Apostila de Violão Completa Copyright 2004 mvhp portal de Cifras Apostila de Violão Completa

D
Bm
E
C#m
F
Dm
G
Em
Capítulo 10 – INVERSÕES
Fazer a inversão de um acorde significa colocar na base desse acorde, ao invés da 
nota fundamental, a mediante ou a dominante. 
Por exemplo: C é formado por: Dó, Mi e Sol. Sua primeira inversão, é em Mi, sua 
segunda Inversão é em Sol e sua Terceira Inversão é em Si, e o que isso significa? 
Mi, Sol e Si correspondem, respectivamente à TERÇA, QUINTA e a SÉTIMA de Dó. 
As inversas devem ser adicionadas as notas originais, ou, as notas originais devem 
ter o baixo na nota inversa. 
Exemplos: Existem duas notações: 
1ª Notação 
2ª Notação 
Quando temos algo parecido com 
X/Y, onde X é uma nota qualquer e 
Y é outra nota qualquer. 
Quando temos algo parecido com X/N 
onde X é uma nota qualquer e N é um 
número qualquer. 
Exemplos:
Exemplos:
G/A
C/7
Em/B
D7/9
Fa#/E
E7/11
Você já deve ter visto algo parecido com isso: 
Tempos Modernos 
De: Lulu Santos 
Introdução: (G/D D) A Em 
G                      D                A7 A6 
Eu vejo a vida melhor no futuro 
MVHP
39
www.cliqueapostilas.com.br

            Em          G            D       A7 
Eu vejo isto por cima de um muro 
     G          Em/B 
De hipocrisia     
 Em                       C7+      C/D 
Que insiste em nos rodear 
Na introdução, temos logo de cara um  Sol com baixo em Ré, analisando a nota, 
através da tabela do cap. 5, descobrimos que Ré é a Quinta de Sol, ou seja, sua 2ª 
inversão! 
Depois temos  Mi menor com baixo em Si,  Si também é a Quinta de Mi menor, 
portanto também é a 2ª inversão. 
Já o Dó com baixo em Ré, na última linha, é uma outra nota, não é uma inversa, 
pois a inversa deve ter baixo ou na TERÇA, na QUINTA ou SÉTIMA. 
Analisado   esta   nota,   chegamos   a   conclusão   que   o   Ré,   é   a   NONA   de   Dó.   (ou 
SEGUNDA, mas a notação mais usual é a oitava superior) 
Por que Ré é a Nona de Dó? 
Sabemos que a PRIMEIRA e a OITAVA são iguais, por que? Uma oitava é constituída 
por 8 notas, por exemplo: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. (1ª Oitava).Do, Re, Mi, Fa, Sol, 
La, Si, Do. (2ª Oitava) 
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
Capítulo 11– CONCEITOS RÁPIDOS: CIFRADO & TRANSPORTE
Cifrado é a nomenclatura universal moderna de harmonização . Onde os nomes das 
notas são substituídos por letras . 
A (lá) B (si) C (dó) D (ré) E (mi) F (fá) G (sol) 
Acidentes: # (sustenido) aumenta anota meio tom 
b (bemol) diminui a nota meio tom 
MVHP
40
www.cliqueapostilas.com.br

Códigos: m (acorde menor) + ou M (acorde maior) 
° (acorde diminuto) / (acorde com o baixo alterado) 
- (acorde diminuído) Ex. (E/D = Mi maior com o baixo em Ré) 
SINAIS USADOS NO CIFRADO
# sustenido
b Bemol
6 (Sexta) – 7 (sétima) – etc.
9 M (Nona Maior) – 7 M (Sétima Maior) –etc.
5 + (Quinta Aumentada) – 9 M (Nona Aumentada) – etc.
9 – (Nona Menor)
dim (Acorde Diminuto)
O transporte é utilizado para modificar a tonalidade da música para mais aguda ou 
para mais grave. 
Se a música estiver cifrada muito baixa na marcação original encaminha-se para a 
direita até achar o tom ideal . Quando estiver cifrada muito alta encaminha-se para 
esquerda . 
Para a direita ----------: mais alto 
Para esquerda :--------: mais baixo
Capítulo 12 – A IMPORTÂNCIA DO BAIXO
O baixo tem função de reforçar harmoniosamente as notas graves dos acordes .
Todo acorde é formado pôr três ou mais notas. 
1º Tônica 2º Terça 3º Quinta 4º Dissonância 
No baixo conta- se as notas da corda MI para a corda sol . No sentido de aumento 
de tom.   Na maior parte dos acompanhamentos , o baixo utiliza a tônica   como a 
nota preponderante , portanto as outras notas podem ser utilizadas para fazer um 
desenho   melódico   ,   e   com   isso   obter   um   resultado   mais   colorido   no 
acompanhamento.
DÓ = 33 RÉ = 35 MI = 40 FÁ = 41 SOL = 43 LÁ = 45 SÍ = 32 
Esse é um sistema de números que facilita a identificação da nota , ele procede da 
seguinte maneira: contasse as cordas de baixo para cima dando números decimais 
como nome.
Corda 1 solta = 10 Corda 2 solta = 20 Corda 3 solta = 30 Corda 4 solta = 40 
Se a corda 1 estiver pressionada na primeira casa será 11 se estiver pressionada na 
Segunda será 12 e assim sucessivamente com as outras cordas.
MVHP
41
www.cliqueapostilas.com.br

Capítulo 13 – INTERVALOS, SEMITOM, TOM
Intervalo: Distância entre dois sons 
Semitom: É o menor intervalo entre dois sons 
Tom: Intervalo formado por dois semitons 
Cada espaço que encontramos no braço do instrumento é um semitom (ou meio-
tom)
 
Por exemplo : 
O intervalo entre a primeira casa e a terceira casa é de um tom, e o intervalo entre 
primeira casa e a segunda é de meio-tom. 
Exemplo 2 
1ªcorda (mi) ---0--1--3--5--7--8--10--12--------------- 
2ªcorda (si) ---0--1--3--5--6--8--10--12--------------- 
3ªcorda (sol)---0--2--4--5--7--9--10--12--------------- 
4ªcorda (ré) ---0--2--3--5--7--9--10--12--------------- 
5ªcorda (lá) ---0--2--4--5--7--8--10--12--------------- 
6ªcorda (mi) ---0--2--3--5--7--8--10--12--------------- 
Nesta tablatura estou apontando as notas(naturais) existentes no violão até a 12ª 
casa . 
Por exemplo na 1ª corda. 
Solta (0) mi - 1ªcasa fá - 3ª casa sol - 5ª casa lá - 7ª casa si - 8ª casa dó - 10ª casa 
ré - 12ª casa-mi 
Repare que entre as notas DÓ e RÉ :: RÉ e MI :: FÁ e SOL :: SOL e LÁ :: LÁ e SI , 
iste um intervalo de 1 tom entre elas, ou seja, nós "pulamos" uma casa entre uma e 
outra. 
Porém   entre   MI   e   FÁ   ::   SI   e   DÓ   Esse   intervalo   é   de   apenas   meio-tom   (ou   um 
semitom) e nós as encontramos uma ao lado da outra.   É por isso que quando 
estamos tocando não existem sustenidos ou bemóis entre MI e FÁ / SI e DÓ. 
Com   base   nestas   explicações   descubram   agora   as   notas   que   estão   nas   outras 
cordas   acima   anotadas.   Temos   diversos   tipos   de   intervalos:   ascendente, 
descendente,   melódico,   harmônico,   simples,   composto,   natural,   enarmônico   e 
invertido.
Por agora os que nos interessam são: 
Intervalo ascendente: quando o primeiro som é mais grave que o seguinte.
MVHP
42
www.cliqueapostilas.com.br

Intervalo harmônico: quando os sons são ouvidos simultaneamente.
Intervalo enarmônico: quando os sons são iguais mas tem nomes diferentes.
Estes intervalos nos ajudarão a entender melhor como os acordes são 'montados'.
Obs:
 Nos ajudarão também a entender como as escalas são montadas mas por 
enquanto não entraremos neste assunto. Confira isso no próximo caso:
Tabela de intervalos
Símbolo
ex.: 'C' Nome do intervalo
Distância em casas 
T
C
Tônica
0
b2
Db
Segunda menor
1
2
D
Segunda maior
2
2#
D#
Segunda aumentada
3
b3
Eb
Terça manor
3
3
E
Terça maior
4
4
F
Quarta (justa)
5
4#
F#
Quarta aumentada
6
b5
Gb
Quinta diminuta
6
5
G
Quinta (justa)
7
5#
G#
Quinta aumentada
8
b6
Ab
Sexta menor
8
6
A
Sexta maior
9
7
Bb
Sétima menor
10
7+
B
Sétima maior
11
T
C
Tônica (Oitava)
12
b9
Db
Nona menor
13
9
D
Nona maior
14
9#
D#
Nona aumentada
15
11
F
Décima primeira
17
11#
F#
Décima primeira aum. 18
b13
Ab
Décima terceira 
menor
20
13
A
Décima terceira 
21
Tabela de intervalos em todos os tons
Tom
/
T
b2
2
2#/b3 3
4
4#/b5 5
5#/b6 6
7
7+
C
>
C
Db
D
D#/Eb E
F
F#/Gb G
G#/Ab A
Bb B
C#
>
C# D
D# Dx/E
E# F# Fx/G
G# Gx/A
A# B
B#
Db
>
Db Ebb Eb E/Fb
F
Gb G/Abb Ab A/Bbb Bb Cb C
D
>
D
Eb
E
E#/F
F# G
G#/Ab A
A#/Bb B
C
C#
D#
>
D# E
E# Ex/F# Fx G# Gx/A
A# Ax/B
B# C# Cx
Eb
>
Eb Fb
F
F#/Gb G
Ab A/Bbb Bb B/Cb
C
Db D
E
>
E
F
F# Fx/G
G# A
A#/Bb B
B#/C
C# D
D#
F
>
F
Gb
G
G#/Ab A
Bb B/Cb
C
C#/Db D
Eb E
F#
>
F# G
G# Gx/A
A# B
B#/C
C# Cx/D
D# E
E#
MVHP
43
www.cliqueapostilas.com.br

Gb
>
Gb Abb Ab A/Bbb Bb Cb C/Dbb Db D/Ebb Eb Fb F
G
>
G
Ab
A
A#/Bb B
C
C#/Db D
D#/Eb E
F
F#
G#
>
G# A
A# Ax/B
B# C# Cx/D
D# Dx/E
E# F# Fx
Ab
>
Ab Bbb Bb B/Cb
C
Db D/Ebb Eb E/Fb
F
Gb G
A
>
A
Bb
B
B#/C
C# D
D#/Eb E
E#/F
F# G
G#
A#
>
A# B
B# Bx/C# Cx D# Dx/E
E# Ex/F# Fx G# Gx
Bb
>
Bb Cb
C
C#/Db D
Eb E/Fb
F
F#/Gb G
Ab A
B
>
B
C
C# Cx/D
D# E
E#/F
F# Fx/G
G# A
A#
Simbologia: 
x -significa dobrado sustenido ou seja duas vezes sustenido.
bb -significa dobrado bemól ou seja duas vezes bemól.
Capítulo 14 – ESCALAS
Vamos aprender a construir uma escala de Dó a Dó e com todos os seus acidentes. 
Para isto precisamos saber que entre Mi e Fá - Si e Dó   não há sustenido (#)   ou 
bemol (b),  e que o # e o b ocupam a mesma casa ou seja um Fá # está localizado na 
mesma casa 
Em que vamos encontrar o Sol b.
Logo temos. 
Dó|#|Ré|#|Mi|Fá|#|Sol|#|Lá|#|Si|Dó  ou
Dó  |b|Ré|b|Mi|Fá|b|Sol|b|Lá|b|Si|Dó
Mi--|Fá-|#-b|Sol|#-b|Lá-|#-b|Si-|Dó-|#-b|Ré-|#-b|Mi-| 
Lá--|#-b|Si-|Dó-|#-b|Ré-|#-b|Mi-|Fá-|#-b|Sol|#-b|Lá-| 
Ré--|#-b|Mi-|Fá-|#-b|Sol|#-b|Lá-|#-b|Si-|Dó-|#-b|Ré-| 
Sol-|#-b|Lá-|#-b|Si-|Dó-|#-b|Ré-|#-b|Mi-|Fá-|#-b|Sol| 
Si--|Dó-|#-b|Ré-|#-b|Mi-|Fá-|#-b|Sol|#-b|Lá-|#-b|Si-| 
Mi--|Fá-|#-b|Sol|#-b|Lá-|#-b|Si-|Dó-|#-b|Ré-|#-b|Mi-|
Vamos agora a definição de uma escala musical, que é muito  importante para o 
estudo do violão.
Escala Musical
: 
Ordenação sucessiva de sons a intervalos não maiores que uma 
segunda. Escalas são grupos de notas com o qual dividimos uma oitava musical. 
Uma oitava é o intervalo sonoro que separa uma nota e sua repetição, mais grave ou 
mais   aguda.   Essa   repetição   ocorre   quando   o   número   de   vibrações   por   segundo 
emitido pela nota dobra de frequência. Por exemplo : afinamos muitos instrumentos 
musicais usando como referência um diapasão afinado em Em Lá ( 440 vibrações 
por segundo ),depois de afinarmos o instrumento, se tocarmos um outro Lá mais 
grave, este irá soar a 220 vibrações por segundo. Se tocarmos o outro Lá, mais 
agudo, este novo irá soar a 880 vibrações por minuto.
MVHP
44
www.cliqueapostilas.com.br

Se considerarmos que estamos tocando uma nota Dó, e formos tocando cada nota 
imediatamente  acima ,  teremos 12 intervalos  de sons  cada  vez  mais  agudos  até 
tocarmos o Dó mais alto. Se fizermos isso estaremos tocando a escala cromática de 
Dó. Que é a única escala que utiliza todos os sons. As mais usadas tem 5, 6, 7 e 8 
notas.
Cada   escala   tem   uma   origem,   um   som   próprio   e   uma   ocasião   correta   para   ser 
utilizada. É dentro dos vários tipos de escalas que se escolhem as notas que vão 
constituir a melodia, a harmonia, os solos ou os improvisos de um determinado tipo 
de trabalho musical.
Aqui estão alguns tipos de escalas. Podemos apenas sugerir uma regra : conheça 
bem cada escala que resolver utilizar, perceba quando o seu uso cumpre a função 
proposta,  e,  principalmente,   perceba   aonde  essa  escala  não  é  adequada.   O  bom 
gosto é o melhor juiz.
Aprenda a escala, e decore-a mentalmente.
Primeiro toque-a com uma oitava, depois com duas, com três, e depois em 
tôda a extensão do instumento.
Module esta escala e toque-a em todos os tons.
Use intervalos de têrças ( ao invés de Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá, Si.... ( por 
exemplo )..saltando em intervalos de têrças teremos : Dó, Mi, Ré, Fá, Mi, 
Sol, Fá, Lá ....
Use intervalos de quartas ( ao invés de Dó, Ré, Mi, Fá, SoL, Lá, ... saltando 
em intervalos de quartas teremos : Dó, Fá, Ré,Sol, Mi, Lá, Fa, Si..
Use intervalos de quintas, de sextas, de sétimas, e oitavas.
Monte os acordes que começam com cada nota da escala.
Crie sequências de acordes dentro desta escala
Crie   melodias   usando   esses   intervalos   estudados   e   os   acordes 
encontrados. Faça tudo isso em todos os tons! 
Existem diversos tipos de escala, cada uma se prestando a um determinado estilo 
musical, assim temos escalas de Jazz, de Blues, de música barroca, etc. 
Mas o nosso interesse aqui não são estas escalas citadas acima e sim a Escala 
Natural a partir da qual são construídos os acordes.
A Escala Natural é formada de dois tetracordes (acordes de 4 notas) separados por 
um intervalo de um tom. Cada tetracorde possui os intervalos tom, tom, semiton.
Exemplo:
Usaremos a escala de C (lê-se dó). 
MVHP
45
www.cliqueapostilas.com.br

Assim temos C D E F G A B C (lê-se dó ré mi fa sol la si do) que é a escala natural 
de C. 
Vejamos porque.
I II III IV       V  VI VII VIII  --> graus
C  D  E  F        G  A  B  C      --> notas
 1  1  1/2    1    1  1  1/2      --> intervalos
obs: as cifras acima não representam acordes e sim notas.
-
Assim temos o C (lê-se dó) como o primeiro grau da escala e entre C e D (lê-se 
dó e ré) temos um intervalo de 1 tom (C C# D).
-
Entre D e E, segundo e terceiro graus da escala, temos um intervalo de 1 tom 
(D D# E).
-
Entre E e F, terceiro e quarto graus da escala temos um intervalo de 1/2 tom 
(1 semiton) (E F), pois E não possui # (sustenido).
-
Entre o quarto e quinto graus da escala, de F para G, temos um intervalo de 1 
tom separando o primeiro tetracorde do segundo.
-
Entre o quinto e sexto graus temos um intervalo de 1 tom (G G# A). Entre o 
sexto e sétimo grau temos um intervalo de 1 tom (A A# B).
-
E finalmente entre o sétimo e o oitavo graus temos o intervalo de 1/2 tom (1 
semiton) (B C) pois o B não possui sustenido. Obs: Mi (E) e Si (B), ou seja, as 
notas terminadas em "i" não possuem sustenido.
Com   isto   temos   que   a   fórmula   para   se   construir   uma   Escala   Natural   é   dois 
tetracordes de tom, tom, semiton separados por um intervalo de 1 tom.
É por isto que a escala de C não possui acidentes (sustenidos ou bemois), o que não 
acontece com outras escalas, que possuem os seus acidentes específicos.
Vejamos a escala de D:
I II III IV      V  VI VII VIII
D  E  F#  G       A  B  C#  D
  1  1  1/2   1    1  1  ½
MVHP
46
www.cliqueapostilas.com.br

-
Entre E e F existe apenas 1 semiton, já que E não possui sustenido, por isso 
foi necessário acrescentar um sustenido em F para que a nossa fórmula se 
cumpra, ou seja o intervalo deve ser de 1 tom entre o segundo e terceiro graus 
da escala natural, portanto no caso desta escala específica temos ( E F F#) 
entre o segundo e terceiro graus da escala.
-
Entre o terceiro e quarto graus temos um intervalo de 1 semiton, (F# G).
-
Entre o sexto e sétimo graus da escala temos um intervalo de 1 tom, por isto 
fomos obrigados a acrescentar um sustenido em C, assim temos (B C C#) 
entre o sexto e sétimo graus da escala de D.
-
Entre o sétimo grau e o oitavo temos apenas um semiton, ou seja, (C# D). 
Nota-se que o primeiro e o oitavo graus são a mesma nota, a diferença entre 
elas dá-se na altura do som, o oitavo grau está uma oitava acima do primeiro 
grau portanto mais aguda.
Descobrimos que a escala de D possui dois acidentes, um em F e outro em C e 
neste caso espcífico ambos são sustenidos.
Com estas informações você será capaz de construir todas as escalas naturais dos 
respectivos tons, prossiga, como exercício construindo as escalas de E F G A e B (e 
não se esqueça, lê-se, mi fa sol lá e sí). 
Descubra por você mesmo quantos acidentes existem em cada tonalidade, quais são 
(se bemois ou sustenidos), etc. Lembre-se que os acidentes são característicos das 
suas respectivas tonalidades, pode-se reconhecer uma escala pelo seu número de 
acidentes e quais são.
É importante frisar também que o primeiro grau é que dá nome a escala.
Capítulo 15 – MODOS
Modos  são apenas escalas derivadas da escala maior. Já vimos que cada escala 
maior tem uma relativa menor derivada a partir do  VI  grau. A escala de  C, por 
exemplo, tem a de Am como sua relativa. 
Reveja abaixo.
MVHP
47
www.cliqueapostilas.com.br


(-----Escala de Am-----)
=>C D E F G A B C D E F G A
=>(---- Escala de C ------)
A questão é simples: assim como posso construir uma escala contendo as mesmas 
notas   a  partir   do  VI  grau,   é   possivel   construi-las   a  partir   de  qualquer  grau   da 
escala maior. Há, portanto, 7 modos distintos de se tocar uma escala diatônica, 
iniciando-se em qualquer ponto da mesma. Se você iniciar em E, por exemplo, terá: 
E F G A B C D E. 
Este   modo,   que   se   inicia   no  III  grau   da   escala   (E,   no   caso   da   escala   de  C)   é 
denominado   de   modo  Frígio.   Agora   você   precisa   usar   um   pouco  o   ouvido   e,   se 
possível, um amigo. Peça para que ele toque o acorde de C enquanto você executa a 
escala no modo frígio, de E à E.  
Ela deve soar exatamente como a escala de C. Agora peça para que ele toque Em e 
repita a escala. Soa diferente? Mais alegre ou mais triste? Para entender porque eu 
disse   para   tocar   o   acorde   de  Em  você   precisa   rever   a   lição   sobre   formação   de 
acordes. Repita este mesmo procedimento iniciando em D. 
Toque a escala sobre o acorde de C e depois sobre o de Dm. Que tal o efeito? Esta 
escala iniciando no II grau é conhecida como modo Dórico.
A tabela seguinte resume os modos com suas principais caraterísticas:
Grau
Nome
Tipo (Acorde) - Ver 
lição V
Característica Sonora
I
Jônico(=Jôni
o)
Maior
Imponente, majestoso, 
alegre
II
Dórico
Menor
"Weepy" - Musica country
III
Frígio
Menor
"Dark", "down" - "Heavy 
metal"
IV
Lídeo
Maior
Suave, doce
V
Mixolídeo
Maior
Levemente triste - Blues e 
rock
VI
Eólio
Menor
Escala Menor Natural - Uso 

Baixar 1.43 Mb.

Compartilhe com seus amigos: