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Dó - Ré - Mi -Fá - Sol - Lá - Si - Dó



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 - Ré - Mi -Fá - Sol - Lá - Si - Dó 
Do  para o , aumentamos 1 tom inteiro, do  para o Mi e do Sol para 
 também. Já do Mi para o  aumentamos 1/2 tom e do Si para o Dó 
também! 
Por que o Mi e o Fá são diferentes? 
Na verdade o que acontece com essas notas é o seguinte, tomaremos o Mi como 
exemplo, porem, acontece a mesma coisa para o Si. 
A freqüência de vibração da nota, que supostamente seria, Mi# é praticamente 
idêntica a freqüência do Fá. Para não termos duas notas com o mesmo som, (o 
Mi#   e   o   Fá),   decidiu-se   que   o   Mi#   seria   automaticamente   o   Fá,   sendo   então 
abolido, portanto, não "existe" Mi# nem Si#! 
Mi# não existe, seu valor é  
Si# não existe, seu valor é  
Pratique isso como exercício sempre que puder! 
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Aumentando cada nota de 1/2 em 1/2 tom, temos uma escala conhecido por 
"Cromática" : Veja as escalas cromáticas de cada nota natural (entende-se por 
nota natural, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si)
Solta 
1ª 
casa
2ª 
casa
3ª 
casa
4ª 
casa
5ª 
casa
6ª 
casa
7ª 
casa
8ª 
casa
9ª 
casa
10ª 
casa
11ª 
casa
12ª 
casa
Nota +1/2  + 1 
+ 1 
1/2 
+2 
+ 2 
1/2 
+ 3  +3 
1/2 
+ 4  +4 
1/2 
+5 
+5 
1/2 
+6 
Dó 
Dó#  Ré 
Ré#  Mi 
Fá 
Fá#  Sol  Sol#  La 
La#  Si 
Dó 
Ré 
Ré#  Mi 
Fá 
Fá#  Sol  Sol#  Lá 
Lá#  Si 
Dó 
Dó#  Ré 
Mi 
Fá 
Fá#  Sol  Sol#  Lá 
Lá#  Si 
Dó 
Dó#  Ré 
Ré#  Mi 
Fá 
Fá#  Sol  Sol#  Lá 
Lá#  Si 
Dó 
Dó#  Ré 
Ré#  Mi 
Fá 
Sol  Sol#  Lá 
Lá#  Si 
Dó 
Dó#  Ré 
Ré#  Mi 
Fá 
Fá#  Sol 
Lá 
Lá#  Si 
Dó 
Dó#  Ré 
Ré#  Mi 
Fá 
Fá#  Sol  Sol#  Lá 
Si 
Dó 
Dó#  Ré 
Ré#  Mi 
Fá 
Fá#  Sol  Sol#  Lá 
Lá#  Si 
Capítulo 5 – FORMAÇÃO DE ACORDES (MAIORES)
Acorde   é   um   conjunto   de   notas   tocadas   ao   mesmo   tempo,   formando   uma 
composição perfeita. 
Os acordes são usados para tocarmos a música propriamente dita, e a partir de 
agora começaremos o nosso estudo! 
Nós estudaremos acordes no padrão universal, pelo que chamamos de CIFRAS. 
Por exemplo o acorde Dó é uma composição perfeita pois é formado pelas notas: 
Dó, Mi, Sol. 
A maioria dos acordes são formados basicamente por 3 notas, o que chamamos 
de Tríade. 
Quer saber como os acordes são formados? 
Fazendo   uma   escala   Diatônica   (Entende-se   por   Escala   Diatônica,   o   que   seria 
uma escala variando de 1 em 1 tom, porém isso não acontece pois do Mi para o 
Fá temos 1/2 tom e do Si para o Dó também, por isso a escala Diatônica possui 
a seguinte variação: 1, 1, 1/2, 1, 1, 1, 1/2) 
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II 
III 
IV 

VI 
VII  VIII 
Dó Ré
Mi

Sol Lá
Si

Ré Mi
Fa# Sol La
Si
Do# Ré
Mi Fa# Sol# La
Si
Do# Re# Mi
Fá Sol La
La# Do
Re
Mi
Fa
Sol La
Si
Do
Re  Mi
Fa# Sol
La Si
Do# Re
Mi  Fa# Sol# La
Si
Do# Re# Mi
Fa# Sol# La# Si
Resumindo:
 
Mi + 1 tom = Fa#, porque Mi + 1/2 tom = Fa. 
Si + 1 tom = Do#, porque Si + 1/2 tom = Do. 
A primeira coisa que podemos notar é que você não entendeu nada do que nós 
fizemos   na   tabela   acima!   O   que   é   normal,   pois   você   ainda   não   sabe   umas 
coisinhas: 
Os números em romano significam o grau da escala, cada grau corresponde a 
um tom, menos do III para o IV, que temos 1/2 tom e do VII para o VIII que 
também temos 1/2 tom. 
Um acorde é formado pela 
PRIMEIRA, TERÇA e a QUINTA
 notas do quadro 
acima

Ou seja,  é formado por: La, Do# e Mi
Sol é formado por: Sol, Si e Ré
"Essa é a fórmula dos acordes maiores" 
Outro ponto importante que podemos notar é que a I e a VIII são sempre iguais, 
isso é super importante, pois é um modo de você saber se está fazendo a tabela 
certo ou não! 
Treine bastante a tabela acima, tente faze-la numa folha de papel sem olhar, 
depois confira, essa tabela é o ponto chave para entendermos o que vem pela 
frente! 
Capítulo 6 – FORMAÇÃO DE ACORDES (MENORES)
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Neste capítulo iremos introduzir um outro tipo de acorde, os acordes menores. Os 
acordes menores são representados pela letra m em minúscula. Ex.: DOm, REm, 
FAm e etc.! 
Assim como os acordes maiores, os menores também são formados por conjuntos 
de notas, porém a tabela que teremos que fazer será um pouco diferente. 
Lembra que no capítulo 4 que da III para IV e da VII para a VIII aumentávamos 1/2 
tom? (Se não se lembra dê uma olhada na tabela do cap 4). 
Para os acordes menores, os graus vão mudar, confira a tabela abaixo e veja que 
agora temos da II para III e da V para VI aumentos de 1/2 tom. 
I
II
III
IV
V
VI
VII
VIII
DOm RE
RE#
FA
SOL SOL# LA# DOm
REm
MI
FA
SOL LA
LA#
DO
REm
MIm
FA# SOL
LA
SI
DO
RE
MIm
FAm
SOL SOL# LA# DO
DO#
RE# FAm
SOLm LA
LA#
DO
RE
RE#
FA
SOLm
LAm
SI
DO
RE
MI
FA
SOL LAm
SIm
DO# RE
MI
FA# SOL
LA
SIm
Lembrete:
 
Mi + 1 tom = Fa#, porque Mi + 1/2 tom = Fa. 
Si + 1 tom = Do#, porque Si + 1/2 tom = Do. 
Se pegarmos a PRIMEIRA, a TERÇA e a QUINTA obteremos qualquer acorde 
menor! 
Ou seja: 
REm é formado pelas notas: REm, FA e LA 
SOLm é formado pelas notas: Sol, La# e Ré 
( na tabela só consta a título de demonstração
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Capítulo 7 – INTRODUÇÃO Á NOTAÇÃO DE CIFRAS
Cifra  é apenas uma notação diferente para os acordes, muitos a consideram um 
método, e na verdade realmente é. 
Existem dois métodos mais conhecidos para aprender e tocar violão, o método da 
Pauta Musical e o Método das Cifras. 
O da Pauta Musical é bem mais preciso, pois contém a oitava que a nota deve ser 
tocada assim como o seu tempo e todos os detalhes para que a música seja tocada 
exatamente como seu criador a compôs. 
No Método das Cifras, o processo foi simplificado, porém depende muito mais da 
sua   habilidade   e   criatividade   para   conseguir   fazer   com   que   a   música   lembre   a 
original. 
Por   ser   mais   simples   de   entender,   as   cifras   foram   se   tornando   o   padrão   mais 
conhecido e utilizado pelos músicos amadores, você já deve ter visto algo parecido 
com isso:
 
Garçom (Reginaldo Rossi)
    Dm                                 Gm 
Garçom, aqui, nesta mesa de bar 
                                 A                                         Dm A
Você já cansou de escutar, centenas de casos de amor 
Dm                                            Gm 
Garçom, no bar, todo mundo é igual 
                                         A                                            Dm D7 
Meu caso é mais um, é banal, mas preste atenção por favor 
Cifra Nota correspondente Cifra Nota correspondente
A

Am
Lá menor
B
Si
Bm
Si menor
C

Cm
Dó menor
D

Dm
Ré menor
E
Mi
Em
Mi menor
F

Fm
Fá menor
G
Sol
Gm
Sol menor
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Capítulo 8 – TIPOS DE ACORDES 
Neste   capítulo   abordaremos   os   variados   tipos   de   acordes   que   existem   e   suas 
combinações. Preste atenção, pois é bastante difícil o que iremos relatar abaixo.
1) Acordes maiores
Aquilo   que   é   mais   importante   conhecer   para   iniciar,   é   a   escala   maior.
Ela caracteriza-se pela distância sucessiva entre notas musicais:
Tabela 1:
nota base distância nota
======================================
1 Sol
2 2 meios tons Lá
3 4 meios tons Si
4 5 meios tons Dó
5 7 meios tons Ré
6 9 meios tons Mi
7 11 meios tons Fá# 
8 12 meios tons Sol
======================================
Podemos referirmo-nos às notas desta tabela como a 3ª, a 5ª, etc..., tal como vemos 
nos números na coluna da esquerda (nota base).
Vamos agora à primeira "lição":
Os acordes maiores, são constituídos por:
1ª, 3ª e 5ª
Exemplo:
Pedindo ajuda à tabela 1, vemos que para construir um Sol maior, precisamos da 
nota base ou 1ª (Sol), da sua 3ª (Si) e da sua 5ª (Ré). Ou seja, o acorde de Sol maior 
é constituído pelas notas Sol, Si e Ré. 
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Daí poder dizer-se que:
Sol = 320003
Quando  o  acorde  é  maior,   indica-se  apenas  pelo  seu  nome.  Portanto,  Sol   maior 
indica-se apenas "Sol".
Conclusão:
Todos os acordes maiores são formados pela sua nota base (1ª), pela sua  3ª e pela 
sua 5ª.
A isto chama-se intervalos. (isto é importante)
Claro que todos sabemos de cor como fazer os acordes maiores, mas isto vai servir 
de base à continuação da nossa aprendizagem
2. Acordes menores
Chegado a este ponto já deve ter reparado que faltam algumas notas musicais na 
tabela 1.
Podemos dizer com alguma incorreção de linguagem, que os intervalos que vimos 
antes podem ter diferentes "sabores":
Pode ter-se uma 3ª menor ou uma 3ª maior.
Pode ter-se uma 5ª perfeita ou uma 5ª aumentada.
Pode ter-se uma 9ª ou uma 9ª diminuída.
sendo que,
a 3ª menor tem menos meio tom que a 3ª maior.
a 5ª aumentada tem mais meio tom que a 5ª perfeita.
Agora, já se pode construir uma tabela de intervalos mais completa e isso 
você verá na próxima página com mais riqueza de detalhes.
Tabela 2:
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Meios tons intervalos. Exemplo para a nota Ré
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NOTA BASE

1
2ª diminuida
Ré#
2

Mi
3
3ª menor

4
3ª maior
Fá#
5

Sol
6
5ª diminuida
Sol#
7


8
6ª menor
Lá#
9
6ª maior
Si
10 7ª menor

11 7ª maior
Dó#
12 8ª 

13 9ª diminuida
Ré#
14 9ª
Mi
15 10ª menor

16 10ª maior
Fá#
17 11ª
Sol
18 11ª aumentada Sol#
19 12ª 

20 13ª aumentada Lá#
21 13ª
Si
Bem, esta tabela é tal e qual a tabela 1, só que tem mais notas.
Os acordes menores, são constituídos por:
1ª, 3ª menor e 5ª
Exemplo:
Pedindo   ajuda   à   tabela   2,   vemos   que   para   construir   um   Ré   menor,
precisamos   da   nota   base   ou   1ª   (Ré),   da   sua   3ª   menor   (Fá)   e   da   sua   5ª
(Lá).   Ou   seja,   o   acorde   de   Ré   menor   é   constituído   pelas   notas   Ré,   Fá   e
Lá. 
Daí pode dizer-se que
Rém = x00231
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O   x   serve   para   nos   dizer   que   não   se   deve   tocar   na   1ª   corda,   pois   não   é
nem  um Ré, nem  um Fá,  nem  um Lá, mas sim um  Mi. Logo,  não  faz  parte  do
acorde, não se toca nela 
Quando   o   acorde   é   menor,   indica-se   pelo   seu   nome   seguido   da   letra   m
minúscula. Portanto, Ré menor indica-se Rém
Conclusão:
Todos   os   acordes   menores   são   formados   pela   sua   nota   base   (1ª),   pela   sua
3ª menor e pela sua 5ª.
Outro exemplo:
Como formar o acorde Rém7? 
Vamos à tabela 2 e vemos então que para formar Ré menor precisamos de
1ª = Ré
3ª menor = Fá (+3 semi-tons)
5ª = Lá (+7 semi-tons)
Até   aqui,   nada   de   novo.   Resta   apenas   adicionar   a   7ª   menor   para   completar   o 
acorde:
7ª menor = Dó (+10 semi-tons)
Pode fazer-se então Rém = x00211
Em resumo:
A construção de acordes faz-se utilizando intervalos.
Estes intervalos dizem-nos que notas devemos utilizar para construir os
acordes.
3. Acordes de 7ª
Existem notas que além de serem formados pela PRIMEIRA, TERÇA e a QUINTA são 
formados também pela SÉTIMA. Estes acordes são chamados de Acordes com 7ª. 
Neste capítulo aprenderemos a fazer os acordes com 7ª a partir das tabelas dos 
capitulo 4 e 5. 
Para   acharmos   a   sétima   menor   de   uma   nota   devemos   pegar   a   primeira   (que   é 
sempre ela própria) e diminuir um tom inteiro e para acharmos a 7ª Maior (Ex. 
D7M) pegamos a primeira e diminuímos 1/2 tom!
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Estes acordes vão surgir aqui um pouco "fora da ordem", mas é apenas porque é 
um tipo de acorde que aparece com bastante frequência e com o qual todos estamos 
mais ou menos familiarizados.
Portanto a notação é: 
X7 - Leia X com 7ª menor ou apenas, X com sétima 
X7M - Leia X com 7ª maior. 
Por Exemplo: 
A7   (La   com   7ª),   pegamos   o   próprio   Lá   (nota),   que   é   a   primeira   de   A   (acorde)   e 
diminuímos 1 tom inteiro. 
ou seja, o A era formado por, La, Do e Mi daí pegamos a primeira de A que é Lá e 
diminuímos 1 tom, então A7 é formado por Sol, Do e Mi. 
Por que pegar a primeira e diminuir 1 tom para achar a sétima menor, qual é a 
lógica? 
Muito simples, um acorde com sétima é formado pela TERÇA, QUINTA e a SÉTIMA, 
para encontrarmos a sétima, é mais fácil você pegar a OITAVA e diminuir 1 tom 
inteiro, não é mesmo? É, exatamente o que nós fizemos, lembra que a 1ª a a oitava 
são   iguais!   Baixamos   direto   da   primeira   porque   já   sabemos   que   a   primeira   de 
qualquer nota é ela mesma! 
Vamos a outro exemplo: 
Como achar D7 (Ré com 7ª)? 
Primeiro passo: Quais as notas que formam D? 
Elas são: Ré, Fa# e Lá (Consulte o capítulo 4 se tiver dúvidas) 
Sabemos que a primeira de qualquer nota é ela mesma, então a primeira do acorde 
Ré é a nota Ré, então vamos achar a sétima diminuindo 1 tom da primeira. Ré - 1 
tom = Dó 
Então, D7 é formada por: Do, Fa# e Lá. 
(Cuidado quando for diminuir 1 tom de Fa e Dó, pois Dó - 1 tom = La# e Fá - 1 tom 
= Ré#) 
* Acordes de 7ª normais
Estes acordes designam-se pelo seu nome seguido de 7. Por exemplo:
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Lá7 = Lá maior de sétima.
Mim7 = Mi menor de sétima e assim sucessivamente.
Formam-se,   quer   os   maiores,   quer   os   menores,   adicionando   uma   sétima
menor   ao   acorde.   Se   pedirmos   ajuda   novamente   (e   sempre)   à   tabela   2,
vemos   que,   por   exemplo,   a   sétima   menor   da   nota   Mi   é   a   nota   Ré.   Logo:
Mi7 = 022130
Mim7 = 022030
* Acordes do tipo maj7
Estes   acordes   designam-se   pelo   seu   nome   seguido   de   maj7.   Por   exemplo:
Lámaj7
Na sua constituição, diferem dos anteriores, pois adiciona-se uma 7ª maior (e não 
menor) ao acorde normal.
Exemplo:
Fámaj7 = x33210
4. Acordes suspensos
Este   tipo   de   acorde   é   muito   fácil   de   construir.   Costuma   surgir   em   duas
versões: o sus2 e o sus4.
No sus2, substitui-se a 3ª por uma 2ª.
No sus4, substitui-se a 3ª por uma 4ª.
Portanto, para fazer um acorde sus2 precisamos de:
1ª, 4ª e 5ª 
e para fazer um acorde sus4 precisamos de:
1ª, 2ª e 5ª
Exemplos (Não esquecer de pedir ajuda à tabela)
Résus2 = 000230 (a 3ª - Fá# foi trocada pela 2ª - Mi)
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Misus4 = 022200 (a 3ª - Sol# foi trocada pela 4ª - Lá)
Os acordes assim formados não são maiores nem menores.
Importante:   a   nota   suspensa   só   deve   aparecer   uma   vez   na   formação   do
acorde.
5. Acordes de 6ª
* Acordes de 6ª normais
Estes acordes designam-se pelo seu nome seguido de 6. Por exemplo:
Lá6 = Lá maior de sexta.
Mim6 = Mi menor de sexta e assim sucessivamente.
Formam-se,   quer   os   maiores,   quer   os   menores,   adicionando   uma   sexta   maior
ao   acorde.   Se   pedirmos   ajuda   à   tabela   2,   vemos   que,   por   exemplo,   a   sexta
maior da nota Mi é a nota Dó. Logo:
Mim6 = 022010
* Acordes 6/9
Estes   acordes   designam-se   pelo   seu   nome   seguido   de   6/9.   Por   exemplo:
Lá6/9
Como   já   deve   ter   adivinhado,   formam-se   a   partir   do   acorde   de   sexta   como
se viu antes, mas adicionando também uma 9ª.
Exemplo:
Mim6/9 = 022012
7. Acordes de 9ª, 11ª e 13ª
Estes acordes designam-se pelo seu nome seguido de 9, 11, ou 13. Por exemplo:
Mi9
Lám11
Ré13
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Em primeiro lugar, porque é que estes três acordes surgem juntos?
A resposta é: todos eles incluem uma 7ª na sua formação.
Formam-se do seguinte modo:
Para se formar um acorde de 9ª, adiciona-se uma 9ª ao acorde de 7ª.
Para se formar um acorde de 11ª, adiciona-se uma 11ª ao acorde de 7ª.
Para se formar um acorde de 13ª, adiciona-se uma 13ª ao acorde de 7ª.
Basta ir à tabela 2 e fazer como temos feito até aqui para os outros acordes. Por 
exemplo, para se fazer um Mim9, parte-se de Mim7:
Mim7 = 022030
e adiciona-se-lhe uma 9ª (Fá#), fica então:
Mim9 = 022032
8. Acordes separados por um travessão
Por exemplo, Dó/Mi.
É o acorde normal de Dó, mas em que devemos tocar o baixo na nota Mi.
É sempre assim. Exemplo:
Dó/Sol = 332010
9. Acordes dim
Estes acordes designam-se pelo seu nome seguido de dim. Por exemplo:
Ládim
Formam-se com:
1ª, 3ª menor, 5ª menor e 6ª maior
Exemplo:
Ládim tem que ter as notas Lá, Dó, Mib e Solb
10. Acordes com indicação da nota a tocar
Neste   tipo   de   acordes,   é   indicada   qual   ou   quais   a(s)   nota(s)   que   deve(m)
ser adicionada(s) ao acorde normal. Por exemplo:
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RéDm7#5b9
É um Rem7 com a 5ª aumentada e a 9ª diminuída (meio tom, claro).
11. Acordes add
Todos   os   acordes   que   não   caibam   nas   categorias   anteriore,   designam-se
por add.
O seu significado é direto. Por exemplo:
Dóadd2
Para   construir   este   acorde,   parte-se   do   acorde   de   Dó   normal   (032010)   e
adiciona-se-lhe uma segunda. Fica então:
Dóadd2 = 032030
Nota importante: atenção à diferença entre sus2 e add2:
Em sus2, a 3ª é substituída por uma 2ª.
Em   add2,   não   há   substituição   da   3ª   (ela   continua   lá),   há   só   adição   de
uma segunda.
Exemplos:
Dóadd2 = 032030
Dósus2 = 030010
Notas Finais
* Nota importante: atenção à diferença entre acorde 9 e add9.
* Um acorde normal 9, tem que ter a 7ª incluída.
*   Um   acorde   add9,   não   precisa.   É   um   acorde   normal,   apenas   com   uma   9ª
adicionada.
Podemos lembrar também todos os acordes se apresentam conforme as seguintes 
denominações:
a)   ACORDES   CONSONANTES:
  Representam   a   série   de   acordes   que   ao   serem 
tocados transmitem uma sensação repousante e harmoniosa. Geralmente são as 
"posições" mais fáceis de serem tocadas Portanto, nesta fase do curso, vamos usar 
principalmente estes acordes.
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b) ACORDES DISSONANTES:
  Ao contrário dos anteriores, estes transmitem uma 
sensação mais tensa, mais chocante (dando a impressão de pouco harmoniosa).  
Estes   acordes   são   utilizados   principalmente   na   execução   da   "Bossa   Nova"   e   do 
"Jazz". Muitas vezes, quando estes acordes são tocados separadamente, transmitem 
uma sensação de "erro", porém, no contexto geral da música tornam-se agradáveis. 
Podemos   relembrar   dessa   forma   que   sete   símbolos   abaixo   são   utilizados   para 
nomear acordes:
M ou + Lê-se maior 
+5 " com quinta aumentada 
6 " com sexta maior 
7 " com sétima (menor) - da dominante 
7M " com sétima - Maior 
9 " com nona - Maior 
m " menor 
m6 " menor com sexta 
dim ou 
o
 " sétima diminuta 
m7 " menor com sétima 
-9 " com nona menor 
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